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TINA ESCAJA

Nació en Zamora, España (1965). Poeta, dramaturga, ciber/poet@ destructivista, artista digital y profesora universitaria. Tiene una Licenciatura de la Universidad de Barcelona y un Doctorado de la Universidad de Pennsylvania en Filología Hispánica. Como investigadora ha publicado extensamente sobre género y tecnología en la poesía española y latinoamericana contemporánea. En el área de creación literaria también se le conoce bajo el pseudónimo de Alm@ Pérez. Su obra trasciende el formato en papel y ha sido expuesto en sus variantes multimedia, robótica y de realidad aumentada en museos y galerías de España, México y Estados Unidos. Entre sus galardones como creadora destaca el Premio Hispanoamericano de Poesía “Dulce María Loynaz” por su poemario Caída Libre (2004). Otros volúmenes de creación incluyen los poemarios Manual destructivista/Destructivist Manual (2016), Respiración mecánica (2001/2014), Código de barras (2007) y 13 lunas 13 (2011); la obra de teatro Madres (2007); y artefactos digitales como la novela interactiva Pinzas de metal (2003), la serie de poesía hipertextual VeloCity (2000, 2002) y Negro en ovejas (2011). Su trabajo ha aparecido en numerosas antologías y ha sido traducido a seis idiomas. En la actualidad ejerce la cátedra de literatura Iberoamericana en la Universidad de Vermont, es directora del programa de Género y Sexualidad de su institución, presidenta de la ALDEEU (Asociación de Profesionales Españoles en EE.UU.) y colaboradora de la ANLE (Asociación Norteamericana de la Lengua Española), entre otros puestos destacados.

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POEMAS DE AMOR Y VIRUS Y OTROS PECADOS

 

ME LLAMAS

 

y son las cuatro y sin comer

la basura por cerrar

abierta el alma

y tú mojando en ella

putrefacta

el pan de tu deseo.

 

Nos morimos amor.

El fin de siglo acaba de mendrugos.

Succiono el borde de la farsa

y muero en sus despojos.

Te muero amor.

 

Presiona el rojo centro, botón rojo de estiércol

(amor y virus)

y a ver qué pasa.

 

 

PERMANECEN

 

los anuncios de anoréxicas

sus ecos desprovistos

calcinados.

Quedan las promesas por usar,

el óxido de las sirenas,

clavicémbalos.

Se fueron los paisajes imposibles

las vacas clónicas (taradas)

los pollos hormonados,

las invenciones cibernéticas ()

Permanece el paisaje (posible) en el techo azul del ginecólogo

repitiendo mentiras. Comentarios. (Paréntesis)

Quedan los instrumentos clínicos, el vientre y aguas rotas,

los dientes de los vientres (sus reflejos).

También mi terquedad hundida en el abismo Queda,

aparato genital expuesto al sol sin nubes.

Fornicando.

 

 

PESCADERAS DEL CARIBE

 

Mujeres del mercado que gravitan la sonrisa y los mariscos

rebosantes de agonía y playa.

Vendedoras de pescado en las tiendas del Caribe.

Mandiles empapados de muchachas

que aventuran una víscera marina apretada y silenciosa.

Lascivo el avatar azul de las escamas,

insidiosas lentejuelas de deshecho

en un océano sin pulso.

 

Muchachas pescaderas del Caribe,

que auscultan con su ofrenda de muchachas

la trama azul, agónica y redonda

de una báscula trucada,

sin ajuste, ni medida.

 

 

EN LA CUERDA FLOJA

It is at the edges

that time thins.

    Kay Ryan

 

En el borde mismo, viscoso y ámbar como una lengua

y retráctil

el tiempo se adelgaza,

moldea su viraje incierto y suspendido

a una deriva perpetua

o saltimbanqui, buscando forma de sustraerse al cosmos,

a su enunciado,

a la frágil realidad de ese pájaro suspendido en sí mismo,

eternamente,

ingrávido.

 

Mi vuelo, mi poesía,

la frágil curvatura de mis dedos,

el paisaje en otoño adelgazando el borde

de un equilibrio en ciernes,

 

sin caída evitable

hacia ningún lado.

 

 

NOMBRAR EL COSMOS

    Well-behaved women seldom make history.

                    Laurel Thatcher Ulrich

 

Cuidado, cuidado. Esa mujer lleva el coño en la boca

                              Gloria Fuertes

 

Las chicas buenas no hacen historia,

las malas

nombran, obturan, circunnavegan,

señalan con el dedo y se lo meten en la nariz

– a ver qué encuentran –.

 

Luego descubren la función del radio

y las llaman putas, como a Curie.

O inventan poemas a los mendigos

y las llaman putas, como a Alfonsina.

O esculpen dioses y los fornican

y las mata el marido, como a Agustini.

U oscilan por el espacio

y las difaman, como a Tereshkova.

Las chicas buenas no hacen historia,

las malas

nombran.

 

Prefiero

como la Fuertes

no ser modosa,

obediente, pacata, Virgen,

 

y enunciar.

 

 

PO/ÉTICA DESTRUCTIVISTA

 

Y la primera ley, creador/a, destruir.

La segunda destruir.

La tercera destruir.

Caíd@ libre.

Caída libre al cielo.

Libre de imposiciones y florituras.

Libre de metáforas manidas

y menos.

Libre de cánones, jerarquías, clasismos,

religiones, pudibundeces,

sandeces academicistas,

musas de silicona, machos de la pluma,

cagadas de antología.

 

La poeta es dios y no es

porque Dios no existe.

Igual el poeta

mano a mano, gónada a gónada,

equilibrados por la tecla y el oficio digital,

robopoema, hipertexto, realidad aumentada,

realidad mitigada, sexo, WhatsApp. interface,

Cyborg.

 

Folguemos en la palabra y la destrucción

porque destruir renueva.

 

Sin pecado original ni equipaje,

Caída libre.